紫砂壶乾隆（紫砂壶乾隆年制）

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此壶做工粗糙，砂料较差，壶工没有名气，即使真的是乾隆年制，此人由于是民间不出名艺人，也不会太值钱。如果是仿的，基本一文不值。如果是真的，留着玩玩而已。

值钱，理由如下，一款识是乾隆年制，说明该壶属于乾隆年间所制，年代久远，二是龙尾纹紫沙壶乃稀缺之物、欣赏性强、收藏价值大，鉴于以上原因此壶很值钱。

乾隆紫砂壶特点的总结，皇家御用的现存款，非常有代表性，颜色虽然黄中带着柔和，但是整体的质感之亮点和优势，就显得非常的有特色。

紫砂壶，底款是篆书“乾隆年制”，真品收藏价值比较高的，真品一定要好好保存。

假的，紫砂自明清以来，一般会在壶底留下作者的名称，这个写着大清乾隆年制明显太假，从壶的做工也可以看出来，现代仿品，而且很假。

底款是篆书大清乾隆年制，真品收藏价值十分高的，真品一定要好好保存。

是不会在壶底印刻着(大清乾隆年制)的都是印刻着作者的名字像明代著名的大彬壶（时大彬(1573--1648)，明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂四大家之一时朋的儿子。以及供春、陈鸣远，这三大名匠。

肉眼直观法，眼直观法，一般真紫砂壶颜色单调不花哨。沉重而不鲜艳，鲜艳的色调往往是加入了氧化金属，紫砂壶烧制过程中会有收缩现象，不同的泥料收缩不同，所呈现的皱褶也不同。

从底款可以看到，蓝色是刷上去的。底款文字为：大清乾隆年制。上面的矿、宝、蓝都是简体字。

1、假的，紫砂自明清以来，一般会在壶底留下作者的名称，这个写着大清乾隆年制明显太假，从壶的做工也可以看出来，现代仿品，而且很假。

2、是不会在壶底印刻着(大清乾隆年制)的都是印刻着作者的名字像明代著名的大彬壶（时大彬(1573--1648)，明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂四大家之一时朋的儿子。以及供春、陈鸣远，这三大名匠。

3、您好，很遗憾这是一件现代仿乾隆官窑青花红彩的一件器物。纹饰画工欠规整，款识书写过于拘谨，结构过于紧密。

紫砂壶乾隆（紫砂壶乾隆年制）

年至1960年的宜兴紫砂壶，是具有明显时代特征的品种，这个时期的紫砂工艺，可以说是紫砂制造工艺能够流传至今、发扬光大的一个重要原因。二十世纪五十年代初期，历经战乱的宜兴紫砂从业者仅存五十多人，而制壶的老艺人更只剩下二十多人。

紫砂壶开始于北宋时期。1976年在宜兴杨家山出土的紫砂古窑，被认为是宋代的。宜兴杨角山古窑址调查手稿》曾指出：上限不早于北宋中期，繁荣于南宋，下限延至明初。紫砂壶的创始人是明朝正德-嘉靖年间的（春供）。

紫砂壶从明代中期诞生至今，有一个从简单到复杂，从粗犷到精细、从实用性上升到艺术性的发展过程，不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的紫砂壶作品就有不同的造型特点及艺术风格。

这样的风格的紫砂壶多数是民国时期的紫砂艺人制作，从他的刀法落款可以看出，壶身有标记为岩如所刻，那就是蒋永西，也叫蒋荣熙，艺名：岩如、石生、聚莲老人，蒋永西，1900-1957，宜兴蜀山人。

而这个紫泥黑漆描金方壶，属于宫廷器，具有很高的工艺价值、审美价值和历史价值。

上世纪70年代生产的“中国宜兴”款出口用紫砂壶，那时候用的是真紫砂。

1、再者是黄金朱泥的调砂与其他不同，加入了石黄，加入后质地感觉醒目，金砂显现，金光锋芒。黄金朱泥制作的紫砂壶烧制难度很高，极容易扭曲、变形、破裂。所以价格相对也会比较高。

2、可以理解在表面镶嵌了金属。紫砂壶描金是紫砂壶装饰中具有挑战性的工艺，描金大致可以分为几种。紫砂描金装饰，是紫砂传统装饰技法之一。所谓描金，原先是用在漆器中的最常见的方法，一般在髹漆表面，用金粉描绘。

3、紫砂壶里面有金色亮点的情况可能是正常的，这主要取决于紫砂壶的泥料和制作工艺。首先，紫砂泥料中本身会含有一些金色的砂粒，这是正常现象。在烧制过程中，这些金色的砂粒会部分显现出来，形成我们看到的金色亮点。

4、紫砂壶十大稀有泥料如下：天青泥天青泥产于青灰紫泥之下，矿料质地均匀细腻，呈紫褐微透红色，致密块状，白色云母碎片含量极少，表面呈贝壳纹理状，有白色蜡质状，断面呈紫黑微透红色。

5、纯正降坡泥紫砂壶色泽红中泛黄、黄里透金，油性足、光泽好，颗粒感丰富、金星隐现，古朴老味足。降坡泥的成色是根据矿层的不同以及烧制的温度来决定的。冲茗特性：以之冲茗茶汤温顺醇和、回甘强劲。

6、掂重量：紫砂壶就是用紫砂做成的，而紫砂的密度较大，所以制作出来的紫砂壶质量就会相对较轻，用手掂的时候感觉比一般的陶罐要轻一些。