鹏程陶艺紫砂壶（鹏程紫砂简介）

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1、陈曼生：本名陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生，老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人，是著名书画家、金石家、篆刻家，为“西泠八家”之一。

2、顾景舟，原名景洲，别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍。他是宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师，当代七大紫砂老艺人之一。蒋蓉，别号林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。

3、顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。顾景舟是公认的紫砂壶名家排名第一，是当代七大紫砂老艺人之一。

鹏程陶艺紫砂壶（鹏程紫砂简介）

1、紫泥应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。过去茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶，一般断面发黑。

2、陶瓷艺术的和谐色彩本质；状态：形体，做工的姿势有高、低、胖、瘦、坚、软、方、圆。从这些方面通过一个气体，是一个真正完美的宜兴紫茶壶好作品。对一门艺术的欣赏应该既理性又有趣。

3、用手摸：好的紫砂壶摸起来虽然有种磨砂的感觉，也不会有特别扎手的颗粒感，真正的紫砂壶的颗粒感是那种非常轻微的感觉。

紫砂壶顾景舟，江苏盐城人，是中国紫砂壶艺术家、名人。他于1951年生于盐城市大丰区梧桐镇，自幼喜爱绘画，毕业于南通艺术学校，曾在南通陶瓷厂担任设计师。

顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。

以下是宜兴紫砂壶大师顾景舟的个人信息：姓名：顾景舟性别：男出生年月：1959年10月籍贯：江苏宜兴顾景舟是江苏省宜兴市知名紫砂壶大师，是宜兴市陶瓷行业协会会员，中国工艺美术大师。

葛田清云：宜兴紫砂壶女大师，是江苏省非物质文化遗产传承人，被誉为“壶中之后”。于小雨：宜兴紫砂壶女大师，是杨先生弟子，曾获得全国人民美术家职业技能大赛一等奖。

蒋蓉 1919年出生的蒋蓉，别号林凤，在1995年被授予了“中国工艺美术大师”的称号，因此也成为了我国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。

目前全国排名前十的女性紫砂大师应该就是汪寅仙，周桂珍。

1、最佳答案范恩章，字迪恩，清雍正-乾隆年间制陶名艺人。宜兴蜀山西望圩村人。在紫砂壶艺界颇有声誉，制壶颇得时誉，所制茗壶风格娴雅，骨肉停匀。以家庭作坊式生产，传艺于后辈。别号“范庄农家”，称其范家壶。

2、国家级工艺美术师、中青年陶艺家。 1969年出生于宜兴紫砂陶艺世家——范氏家族，自幼对紫砂壶制作工艺耳濡目染，心向往之。1984年进入紫砂工艺二厂，师承高级工艺美术师吴同芬，得其悉心指导，练就了基本功。

3、一厂紫砂壶盖内范凤妹正楷书印底款篆书中国宜兴章是五六十年代的壶。根据查询相关信息显示，紫砂壶落款一般都是落个人名和工作室名居多，而落款中国宜兴款大部分是五六十年代出品的紫砂壶。

4、工艺：明代老紫砂壶的工艺精湛，在刀工、刻法、陶艺等方面都具备高水平的表现，在壶身、壶盖、壶钮、壶嘴等细节处都能够体现出层次感和细腻感，这些都是鉴别明代老紫砂壶真假的重要因素。

区别在于：陶瓷一般都要上釉，紫砂不上釉。陶瓷的产品可以做到很薄，紫砂产品很薄的产品做不了，紫砂泥是高岭—石英—云母类粘土，含铁量高，同时还含有多种矿物元素；丰富的矿物元素。

紫砂和陶瓷都是烧制工艺制成的陶器，但它们有以下不同之处：材料不同：紫砂是一种特殊的泥土，主要产于江苏宜兴市，资源较为有限；而陶瓷则由各种不同原料的粉末混合烧制而成，原料来源相对广泛。

陶瓷包含了陶器和瓷器两种，两者的区别在于，使用材料和烧成温度不同，两者缺一不可。

陶器原料是黏土，瓷器原料是高岭土。紫砂器原料是紫砂泥，是黏土，紫砂含铁量高，所以紫砂壶归入陶器。而陶器、瓷器又被称为陶瓷，因此紫砂壶属于陶瓷，确切地说紫砂壶属于陶器。

外观不同瓷杯不管厚薄，皆有半透明之特征；紫砂杯不具备透明性特征，即使薄如蛋壳，亦不能透明。价格不同一般同厂家生产的同规格杯子，紫砂杯的生产成本更高一些，因此价格也比瓷杯更贵。

价格不同。白陶瓷便宜，真正的紫砂比较贵。有些黑心厂商会用染料染过的泥土作为内胆原料，这样的话紫砂锅的质量就不容易把握，消费者需要细心挑选。制作材料不同。